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가곡과 오페라 작곡론
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가곡과 오페라 작곡론

  • 이재신
  • |
  • 해드림출판사
  • |
  • 2020-02-22 출간
  • |
  • 256페이지
  • |
  • 152 X 225 X 22 mm /458g
  • |
  • ISBN 9791156343929
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북스크린영상으로 만나보는 한 권의 책 이야기

출판사서평




성악곡을 작곡하려면 선율에만 매몰되지 말아라

당신이 성악곡을 작곡할 때 선율과 싸우고 있다면 빨리 그 버릇에서 벗어나길 원한다. 아름다운 선율만을 찾는 습관은 음악 생성의 주체가 되는 글을 떠난 것이기 때문이다. 글과 아무 상관이 없는 선율은 왜 그 자리에 있는 것인지 고민해 보길 바란다.
가장 아름다운 선율 작곡의 순서로 작곡가를 평가한다면 맨 위에 슈베르트가 있을 것이고, 베토벤은 맨 아래에 있을 것이다. 역사상 최고의 선율 장인(?) 슈베르트마저도 대략 10편 넘는 오페라와 음악극을 발표했지만 별다른 성과를 내지 못하고 지금까지 연주되는 곡이 별로 없다. 슈베르트의 오페라가 있다는 것 자체도 모르는 사람이 태반이다. 31세에 짧은 생을 마감할 때까지 폭포수처럼 쏟아내던 아름다운 선율이 극장용 작품에서는 큰 효과를 발휘하지 못했다.

그럼 베토벤은 어떨까? 〈피델리오〉라는 단 한 편의 오페라를 남긴 베토벤도 오페라의 초연에 실패하긴 마찬가지다. 베토벤이라는 명성 때문에 해외에서 간간이 연주되기는 하지만 자주 연주되는 오페라는 아니다. 음악에서 내면적 깊이를 추구했던 베토벤마저 청중의 관심을 받지 못했다. 초연 때 작품이 너무 길고 지루하다는 의견이 지배적이었다. 두 작곡가의 패착 요인은 같다. 극의 지배를 받는 성악곡의 전략을 간과했기 때문이다.

음악적 감동은 단순히 선율의 아름다움이 아니라
가사와 음악의 빈틈없는 일치에서 비롯된다

작곡을 하면서 단편적인 선율의 아름다움을 위해 글을 등한시하는 경우가 흔히 있다. 극장용 작품에서 노래의 ‘감동’과 ‘아름다움’은 같은 말이 아니다. 음악적 감동은 단순히 선율의 아름다움이 아니라 가사와 음악의 빈틈없는 일치에서 비롯된다. 따라서 글이 토대가 되는 음악은 그 글의 내용과 음악이 일치되어야 한다. 내가 이 책을 집필하게 된 동기가 여기에 있다.

선율은 연주하는 주체에 따라 다르게 만들어진다. 성악곡의 선율과 기악곡의 선율은 다르며, 성악곡도 시의 지배를 받는 선율과 극의 지배를 받는 선율은 다르다. ‘글’을 표현하는 선율과 ‘대사’를 표현하는 선율이 다르다는 것은 일견 당연하지만, 선율의 아름다움을 좇다 보면 글의 특성을 간과하고 글에서 멀찌감치 떨어지게 된다.
특히 내가 선율에 대해 문제를 제기하게 된 동기는 현대음악 아니면 대중가요 선율로 양분화되는 선율작법의 현실 때문이다. 현대음악이라고 특별히 독창적 일리 만무하고, 대중적 음악이라고 개성이 없을 리 없다. 즉 무조음악이라도 협화음정과 전통 규칙에 따르는 현대음악이 있으며, 조성 음악이라도 현대적 색채가 가미된 노래가 많이 있다. 넓은 스펙트럼 안에서 독창성과 개성이 있는 다양한 스타일의 음악이 있다는 것이다. 기악이 아닌 ‘가사에 의한 노래’는 음악에 앞서 글이 먼저라는 인식이 필요하다.

글의 지배를 받는 성악곡과 극의 지배를 받는 성악곡

〈가곡과 오페라 작곡론〉을 통해 글의 지배를 받는 성악곡과 극의 지배를 받는 성악곡의 차이를 구별하고 특성에 맞는 작품이 다양하게 만들어지길 바라는 마음으로 이 책은 집필되었다. 이 책을 읽는 독자의 특성상 모두 알고 있는 내용이겠지만 다시 주위를 환기시키고, 아는 내용을 한 번 더 확인하는 계기가 되었으면 하는 바람이다. 이 책의 내용은 순전히 나의 개인적인 경험이며, 나의 의견일 뿐이다. 음악이 이래야 되고, 저래야 되는 법이 어디 있겠는가? 하지만 아는 만큼 뛰어넘을 수 있는 것이다.
이 책을 통해 천편일률적으로 생산되는 공산품과 같은 음악이 아니라, 시는 시답게, 극은 극답게 되는 음악을 하는 데 작은 도움이 되길 바란다.


목차


머리말.........................................6
음악과 무의식의 언어...........................9

제1부 가곡 - 시의 지배를 받는 성악곡

제1장 가곡과 한국어............................16
1. 띄어쓰기와 선율.............................19
2. 단어의 장단.................................25
3. 시와 노랫말.................................28
4. 시의 정서...................................32

제2장 가곡의 형식..............................37
1. 유절가곡....................................39
2. 통작가곡....................................44
3. 부분적 유절가곡.............................49
4. 레치타티보와 아리아 형식....................57

제3장 가곡의 선율..............................61
1. 가곡의 성악적선율과 기악적선율..............65
2. 마디에 구애받는 선율과 마디에
구애받지 않는 선율..............74

제4장 가곡의 반주..............................81
1. 전주의 역할과 종류..........................83
2. 반주의 형태.................................96

제2부 오페라 - 극의 지배를 받는 성악곡

제1장 오페라 대본...............................110
1. 리브레토(libretto)...........................111
2. 리브레토의 특징..............................116
3. 좋은 리브레토의 조건.........................118

제2장 캐릭터와 성악분류.........................122
1. 음역과 음색..................................124
2. 오페라 가수..................................126

제3장 오페라의 종류와 형식......................168
1. 오페라의 종류................................170
2. 오페라의 형식................................175
3. 어떤 스타일의 오페라를 쓸 것인가?............180

제4장 오페라 작곡법.............................184
1. 서곡.........................................185
2. 레치타티보...................................191
3. 아리라.......................................206
4. 중창.........................................238

인 / 용 / 악 / 보................................251
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